资源是一个国家或地区物质资源、人力资源、财政资源等物质要素的总称，具体分为自然资源和社会资源两类。自然资源种类繁多，如阳光、大气、水、土地、森林、草原、湿地、河流、湖泊、动物、植物、矿山等；社会资源种类繁多，如人力资源、信息资源、文化资源等。

保护、开发和利用资源有利于各项事业的发展，实现资源共享的理想目标。同样，黑龙江戏剧人才资源极其丰富。保护、开发和利用这些人才资源也将在资源共享和智力支持方面发挥重要作用，对全省戏剧导演艺术乃至整个戏剧艺术的繁荣和发展起到重要作用。为此，本文初步考虑了黑龙江戏剧导演人才资源的重要课题，为今后全省戏剧导演艺术的创新发展提供了有益的参考。

一、解放前黑龙江戏剧导演人才。

虽然黑龙江发展较晚，戏剧产生较晚，但这并不意味着该省没有戏剧导演人才。特别是解放前，虽然很少见，但它创造了黑龙江戏剧导演史的先例。主要有两位戏剧导演，他们在黑龙江戏剧史上占有重要篇章。

第一个是金剑啸(1910-1936)，满族人，原名全承载，号培之，又名梦尘，笔名剑啸，巴来，健康，刘倩等。，沈阳人。早年，我创作了剧本《穷老师》、《艺术家与外国车夫》、《黄昏》、《母子》、《幽灵》等。1934年底，我去了哈尔滨，担任《大北新报》画刊的编辑。1935年，我去了齐齐哈尔，担任《黑龙江民报》文艺副刊的编辑。曾组织业余剧团白光剧社，表演戏剧《雷雨》等。，并担任导演。1936年，我回到哈尔滨担任《大北新报》的主编。同年6月，我被日本宪兵逮捕，8月15日英勇就义，只有26岁。

第二个是乌·白辛(1920-1966)，赫哲人，原籍吉林。原名吴宇宏，曾用名白辛。早年考入沈阳协和剧团当演员。1943年，他编剧、导演和表演了戏剧《松花江上》，并在哈尔滨业余剧团表演。

二、黑龙江戏剧导演人才解放至改革开放。

解放至改革开放前，黑龙江戏剧导演人才济济，争芳斗艳，各展其能，各树其风。

第一个是山西洪洞人刘相如（1922年）。20世纪50年代至60年代，他先后担任哈尔滨戏剧院院长、哈尔滨文化局副局长、哈尔滨艺术学院院长、哈尔滨文联党组织书记。他曾执导戏剧《伏契克》、《家务》等。其中，独幕戏剧《家务》在1956年全国戏剧表演中获得导演奖，并在怀仁堂为毛泽东等国家领导人表演。

第二个是王志超(1927-)。哈尔滨人。中央戏剧学院导演系本科毕业，是前苏联戏剧专家列斯里的弟子。他曾执导过戏剧《雷雨》、《日出》、《别忘了》、《黄继光》、《青春之歌》、《千山万水》等。

第三位是高兰(1923-)、女性、满族人、乌·白辛的妻子。原籍沈阳。中央戏剧学院导演系本科毕业。1958年，我在哈尔滨戏剧院担任导演。我曾执导过戏剧《间隙与奸细》、《阴谋与爱情》等。

第四位是安洁(1930-)，女，辽宁秀岩人，刘相如夫人。曾在中央戏剧学院导演培训班学习。曾执导戏剧《基督山恩仇记》《她》等。

第五名是黑龙江海伦人肖志成(1934-1993)，毕业于中央戏剧学院导演系，曾执导戏剧《保尔·柯察金》、《先锋战士》等。

三、改革开放后，黑龙江戏剧导演人才。

改革开放后，随着黑龙江戏剧事业的重振，黑龙江导演也涌现出一批精英，其中主要有以下几位：

第一个是陈丽(1937-)，辽宁本溪人，别名陈丽。毕业于哈尔滨艺术学院戏剧系表演专业，导演戏剧《拳击手》《十五起离婚案件的调查分析》《地质师》等。

二是齐齐哈尔市人邢友江(1951-)。毕业于黑龙江文化艺术干部学校导演大专班，曾导演戏剧《北方多雨的夏天》、《杂草》、《大青山》、《女大十八变》、《灵魂鹤乡》等。

此外，在此期间，肖志成导演了戏剧《吉他轻弹》和《蛾》，王志超导演了戏剧《北京北部是北大荒》，高蓝导演了《每个人都来夜总会》。

综上所述，黑龙江戏剧人才资源非常丰富。他们以自己的艺术个性，创造了黑土戏剧导演艺术团体的辉煌。这些人才资源值得我们认真研究、学习、继承和发展。