当代戏剧，面临着戏剧史上从未有过的奇怪处境。奇就奇在台上振兴，台下冷清。

当代戏剧的实际情况一般不能视为戏剧的衰落。准确地总结一下，当代戏剧的特点是观众很少。不是没有好戏，而是不管戏有多好，很少有观众来。

改革开放20多年来，当代戏剧家努力工作，勇敢探索。公平地说，舞台确实有所振兴。从剧本到表演，从内容到形式，从发扬传统到跟上潮流，从京津沪渝到南北省会，人才众多，有很多好戏。许多方面超越了前辈，有些方面超越了电影和电视。为了赢得观众，尽一切可能，但仍然不能改变门前的忽视，与舞台上的活泼形成讽刺的对比。这种现象令人困惑。

经过长时间的观察和思考，我改变了视角，发现了一些东西。一家之言，供学术讨论。

简而言之：当代戏剧观众稀少的根本原因在于当代人生活方式和娱乐方式的巨大变化。

戏剧的基本属性是剧场娱乐、舞台艺术。观众必须在剧场、舞台下与表演对面交流。在信息时代之前，剧场舞台是人们娱乐生活的重要场所，观看舞台是人们的时尚。几千年来，一贯之，几次推动戏剧的黄金时代。直到20世纪中叶，进剧场看戏依然是人们的时尚。只有电影才能与剧场舞台艺术竞争。电影也需要观众到放映场所观看。影院和剧院一样，当时有观众踊跃上门。电影再发达，也没有夺走戏剧的全盛春秋。然而，从上世纪80年代到新时代，潘多拉盒子大开，进入电视电脑时代。当代人的生活方式发生了很大的变化，娱乐方式也发生了很大的变化，娱乐场所必然会转移。电视电脑时代，是卧室娱乐、斗室娱乐的时代。当代人坐在家里看电视，泡在网吧玩电脑，舒适自由地享受一切，不需要经常跑到剧院看表演。剧场舞台艺术的规律需要观众在舞台下与舞台对面交流。戏剧不同于影视，也不同于所有出版物。戏剧是三次创作完成的。一次创作，剧本；二次创作，排练；三次创作，与演出现场的观众一起完成。观众与演员的对面交流最初是舞台艺术的优势；这种优势现在已经反弹，成为舞台艺术的致命弱点。拥有电视电脑的当代人永远不会像以前那样经常泡在舞台上参与戏剧的三次创作。尤其是现阶段非常浮躁的中国人，很难坐下来陪舞台上的演员对面交流。我们的一些专家只看到戏剧和观众之间的直接交流是电视和电脑不可替代的特征，但没有看到这个特征是舞台剧很难看到的“拉拢”观众的根本原因。

当代戏剧的一次创作和二次创作可以与历代戏剧相媲美；然而，三次创作——观众上座率，无法与历代戏剧竞争，更无法与时尚娱乐竞争。时尚主要是卧室娱乐和斗室娱乐；辅助的不是舞台艺术，而是另一个极端——广场娱乐。(球赛、体操、摇滚、人海庆典、歌手走穴等。)小斗室，大广场，浮躁的当代人喜欢走极端。中不滑的戏剧舞台，俗称“一亩三分地”艺术，被小斗室和巍巍广场挤压到时尚之外。

当代戏剧没有市场，但有领域。戏剧市场很小，领域也很大。世界上最大的戏剧领域是在中国。各种戏剧节、艺术节、表演、表演、表演、奖项、颁奖，由政府主办，由企业共同主办，名字多，剧目多，观众少。舞台上没有像当代这样的戏剧！

好心人纷纷提出建议，呼吁戏剧进入市场机制，构成文化产业。戏剧行业遵循命运，实践多年，收效甚微。我深思:为什么戏剧不像电视、电影、书刊、出版物那样符合商品经济？我发现戏剧本身不像电视、电影、书刊、出版物那样具有商品的再生产力。再生产是利润的源泉，利润是商品的生命。影视、书刊、出版物，只要投合市场，就可以像滚雪球一样复制成无数的商品，实现所谓的所谓商品“一本万利”。然而，自然没有舞台表演“一本万利”的繁殖力。舞台演出“一本”好戏，即使投合市场需求，也只能一本一利。如果你想再盈利，你必须再演一场。付出万本才能获得万利。“万本万利”这是商品的禁忌。舞台表演的性质决定了戏剧的商品价值不高。即使在戏剧的黄金时代，表演次数多，观众上座高，但经济利润依然较少。在旧社会，只经营戏剧行业的人，只能成为小业主，从来没有戏剧大资本家。(同时也有报业巨头，影业大亨)戏剧界没有大亨，但大亨来养戏剧。中国的富人，外国的财团，都是在很多地方发财，以其他资养戏。建国后，由政府养戏。在计划经济时期，戏剧几度繁荣。如今，它已市场经济、商品属性十足的影视、书刊、出版物，如鱼得水，迅速发展成为强大的文化产业。商品价值低的戏剧很难与商品社会融合。当代舞台表演，售票少，送票多，送票少。观众踊跃看演出，有之，也是个案；一般表演是观众稀少的。不演不赔钱，少演少赔钱，多演多赔钱。甚至，戏越好越赔钱，不赔大钱不成好戏。综上所述，台上振兴台下冷清的原因有很多。它是银幕时代、网络世界、商品社会、斗室娱乐、广场娱乐、转型阶段冲动等因素，导致当代戏剧观众稀少。

叹息：现阶段不是戏剧的黄金时代。

两点辩证：不是戏剧的黄金时代不等于没有戏剧，更不用说戏剧的必然消亡了。

我们的思维方式喜欢走两个极端，要么长寿，要么长寿。事实上，在鼎盛时期和消亡之间有一个非常广阔的弹性区域。虽然戏剧垄断百花魁的时代已经不复存在，但我们也可以努力在强大的百花园中保持一席之地。如果说戏剧的现状是整体危机，有些地方充满活力；那么，戏剧的未来情况就相反了，整体不会消亡，有些地方会被淘汰；一些剧团，一些剧种，会被无情的经济浪潮淘汰；一些敢于改变、善于改变的剧团、剧团、剧人，会把浪潮变成洗礼，在困境中自强不息，为戏剧争取一个角落。努力工作，熬过浮躁的转型时期。当人心平静，文明成熟，社会更上一层楼，进入新的历史阶段时，娱乐方式可能会回归简约，下一代可能会脱离电视电脑的网络，回归剧场，欣赏舞台艺术。

我们这一代的戏剧家正处于危机之中。家穷孝子，国难忠臣，危机人才。历史上一些成功人士的成功是以他们事业的失败甚至失败为代价的！诸葛亮奉命败军，他就是“知道它不能为之”。我辈则是“知道它还有可为之”。

人类在，戏剧在！

我想，所以我在！