戏剧艺术发展到今天，它包括舞美设计和装置设计、灯光设计和管理，还有服装、化妆等方面的设计和处理。舞台剧各部部通过视觉形象的创作，运用空间的艺术加工手段，对观众的精神和情感进行感化，辅以演员的舞台表演，增强演出效果和感染力。必须强调的是，它在表演创作中占据着极其重要的地位。正因为戏曲是一门综合艺术，所以戏曲演员受一定的创作限制，他不可能孤立于整体的表演构思而单独发挥其创造性，否则就会影响表演的完整性和统一性。但是也不能盲目地遵从导演的“独裁指示”，机械地按自己要求的空间结构处理，那必然会埋没美术家的创造力，并给表演创作带来损失。因此，导演和艺术家之间应该是一种亲密的合作关系，在创作创作构想上具有同等权利。没有哪位导演能够用自己的构思意图来压制美术设计师的创作积极性。若如此，并非富于构思使表演完美，恰恰相反，是在削弱构思，使表演处理贫乏。即使有些导演自己的舞美设计，也一样会限制表演构思的丰富和发展，这样的例子在演出史上从来没有发生过。例如英国著名的舞台艺术家、导演戈登·克雷，他就曾亲自设计过自己的导演，在舞台设计中发展出极具象征性的单色舞台布景，但也仅仅是在这方面取得了一些成就。不过，他的设计理念并没有让他自己导演处理的更丰富些。一位瑞士的舞台艺术家阿披亚，对舞台灯光的表现力和造型功底有特别研究，他也为自己导演的戏剧做过设计，但在演出史上没有任何成功的记载。因此，再有所谓「才智」，又很难两全，即「权势统一」，并非「权势统一」，只是破坏集体创造的原则。人由于兼有两面性，精力分散，势必造成疏忽，顾此失彼。正如克雷所说的那样，他所取得的成绩不过是落了一个“专制导演”的名声。所以，导演必须在表演创作中培养创造性，尽量调动和调动所有演员的创作热情，使作品构思更加丰富，这样，才是表演创作的正确途径。

为了更好地配合导演和美术工作，两方都需要一定的专业知识，这一点很有必要。一个导演应该懂得一些艺术设计知识，美术设计师也应该懂得一些导演的知识，这样才能有共同语言，便于互相探究。与此同时，在合作过程中，双方都要将演员的表演放在最重要的位置，不能忘记演员，要尽早将设计意图转交给演员，广泛征求意见。今后舞台上的布景、灯光处理出来的环境，都是要演员生活在其中的；化妆、服饰造型都是通过演员来体现的。如果不征得演奏者的意见，就会限制他们的创作自由，那么表演就会陷入机械式的束缚。

《合成》阶段应由导演和舞美设计共同完成，使整个表演的创作结构指向一致、整体统一，不使任何部分出现毛病；需要修整，要改的，要做的，要去演。唯有营造正确、完整的舞台氛围，才能给观众带来强烈的感染力。

此外，还要加一点：当景片木架“敲”出来后(即做出来)，最好先打起来看看“草架子”，一般总会有改动。不能等到白板钉上“白板”或者画完以后再画，这样就浪费了。

主任必须关心布景的制作。类似地，舞美设计也应该注重排演，多到排演现场去看，以熟悉演员的高度和动作，可以激发灵感，把握焦点。

音乐人也同美术工作者一样，在表演创作中具有重要作用和地位。戏曲中，乐师当然是占统治地位的，一般的表演构思都是以他的构思为主。戏剧中，音乐虽然起着辅助作用，但仍是表演的重要组成部分之一。在一般的剧作中，往往在情节动作上有对音乐成分的要求，如剧情规定要进行乐队演奏；人物可能需要进行独唱、合唱团、情景安排等，以此来丰富剧本的生活色彩。有些戏剧中的人物情感表达需要音乐的衬托，有些场景的处理要用音乐来渲染情绪或增强气氛，也有时候在表演的处理上，要运用音乐技巧来刻画自然现象或某种生活现象，像《暴风雪之夜》、《凄凉奇观》、《狂风暴雨》、《燕舞莺歌》等，都离不开音乐渲染。在主题歌、幕间曲、伴奏等方面，更需要导演来安排。它们的创作、选曲、伴奏、指挥……，都是由乐手来完成的。

根据构思要求，导演对表演进行处理，向音乐人呈现内容，表达其气氛、情感、时间长度等，然后尊重音乐家对音乐创作的处理，并重视他对旋律的设计，并接受他提出的表达愿望和建议。特别是在作曲方面，更应该多商量。一个导演必须以一种鼓励和欣赏的态度去聆听他的曲调，不能轻易的给予否定。若乐曲持续时间太长，或乐曲情绪不合适，可建议其缩短或修改。若已决定选择，使用时就应保证其完整性，切勿将他人的完整作品“截断”或“腰斩”，尊重其劳动成果。

若有舞台剧场景，将有舞蹈者参与创作。在舞蹈家们的工作中，以及与音乐家们一起工作，导演必须互相尊重。有的时候在表演的过程中要求舞蹈造型，则应共同安排排练场的排练。在这个时候，导演要以一种虚心的态度多听舞蹈演员的构思设计和思想，绝对不能自以为是，丰富整体的表演构思和处理。

和各种艺术部门合作，导演应该采取一种虚怀若谷的态度，像蜜蜂一样，广泛采集百花蜜，酿制一种统一、和谐、丰满、完整的舞台艺术。编导在创作表演上绝对不能像蜘蛛一样只去挤自己的肚脐来吐丝织网。个体再强大也是有限的，窥视一切，难以成就大事，只有集思广益，才能达到卓越。““一木不成楼”，导演要做表演，要走群众路线。众擎易举，这话有些哲理，做导演不可三思。